镜子,是人们日常生活中必不可少的一件物品,整理自己的仪容、化妆等等,都是需要用到镜子的,而古人也不例外,他们同样也有使用镜子,只不过和现代的镜子差别很大。古装剧中经常出现那种照不清楚的铜镜,而博物馆中的铜镜才是真实的古代用品,可是为什么很多铜镜都只让看背面,不让人看正面呢?铜镜的正面又为何照不清楚?
在古时候是没有玻璃的,古人会用打磨抛光的青铜来做镜子。镜子是一种必备的生活用品,在很多古代墓葬中,也是一种十分常见的陪葬品。这是因为古人认为人死后灵魂不灭,还会到另一个世界继续生活。所以墓主的陪葬品大多都是他生前的爱物和生活必备品,镜子自然就必不可少了。
很多人闲暇时间都爱去博物馆参观,但是博物馆中的铜镜大多都是以背面示人。即便很少一部分铜镜是正面摆放,也照不清楚人的模样,这是为什么呢?首先铜镜跟玻璃这种材质不同,玻璃是一次成型,但是铜镜是需要经常打磨的。《辍耕录》中记载,打磨铜镜不仅需要用到水银,还需要使用锡粉,经过专业打磨过后的铜镜才能使用。
博物馆中收藏的铜镜大多都是从古墓中出土的,青铜本就容易氧化变色,再加上几百年没有打磨过,自然就失去了实用作用,只能观赏。所以将这些镜子的正面摆放出来就没有什么价值了,还不如摆放有图案的背面。青铜古镜的正面千篇一律,但是背面却有各种各样的图案。镜子同样也是古代一种很常见的嫁妆,所以婚嫁用的镜子背面会刻上喜鹊连枝等吉利的图案,有些还会刻上一些文字,很有历史价值。
所以博物馆中摆放的镜子就全部以背面示人了。在这些古镜中还有一类镜子非常特殊,那就是照妖镜。古人相信高僧开过光的镜子,能够照出邪祟。只有邪祟才能在镜子中出现,普通人是照不出来的。这类镜子自然有封建迷信的成分在,对于这种镜子更要背面示人了。有专家开玩笑说,如果博物馆中馆藏的所谓照妖镜把参观的群众都照得清清楚楚,那反而要出大事情了。
其次博物馆中收藏的镜子并不是全部都是梳妆镜,也有很大一部分是风水镜。使用风水镜作为陪葬品是很有讲究的。如今有些相信风水的人家,也会在自己家大门上挂上一面小镜子,这种小镜子跟古墓出土的青铜风水镜作用是一样的。这些镜子是不能照人的,只能起到调节风水的作用,照人会给人带来霉运。
所有为了参观者们考虑,博物馆就干脆把这些镜子给背着放,只让镜子的背面示人了。再加上这些镜子都是随葬品,在中国传统观念中是不吉利的。古代贵族去世后,不仅会随葬他的爱物,有些朝代还推崇人殉,就是以活人来殉葬。墓主人过世后,他的妾室和仆从必须要自尽为他殉葬。
没有人不珍视自己的生命,很多人都是被迫殉葬的,难免会有怨气。古人认为镜子可以镇邪,所以他们会在人殉的脸上扣上一面镜子,镇住他们的灵魂以免他们作祟。这种镜子出土后自然更是不能以正面示人,所以只能展示镜子的背面了。
我们在参观各种历史博物馆时,肯定都见过各种各样的古铜镜,每一款镜子都有精美的雕技术。
其实不只是这些古铜镜,在博物馆中每一件文物,都是通过我们的考古人员潜心钻研,在保护文物的前提下,呈现在大家眼前的。
那么,大家去博物馆的时候总会有青铜器映入眼帘,在其中就有古代的铜镜,但让人疑惑的是,这些铜镜并不能看见正面,这是为什么呢?
首先,因为是古代的铜镜,尽管在挖掘出土后已经做了相关处理,但是它们经过了漫长的岁月,铜镜正面早经被腐蚀的锈迹斑斑,不仅观感效果不佳,其实制作工艺也不是很熟练。
古铜镜的主要功能,是古代的人用镜子的正面来梳洗打扮。当时的铜镜的正面打造得非常明亮,虽然没有玻璃制作的镜子、或者水晶镜子照得那么清晰,但是还是可以看到基本的模样的。
所以古铜镜的正面就不会再平整光滑,反射率也很差。可以说是不怎么能“上得了台面“了。所以只要为大家展示出每个时期的民间技艺就可以了。
而且古铜镜的背面都有精美的雕刻花纹,一般信息量比较大,这些花纹往往包含关于一个朝代的大量信息,比如雕刻技术和花纹布局等等,其实更具有研究观赏价值,帮助我们了解数百年前中国每个时期的物质文化。
古铜镜的正面大多数都是一样的,基本上没有什么花纹。而它的背面可就精彩了,各种图纹。最出名的应当是唐代的像葡萄纹路一样的铜镜。
它是用盘龙钮,连珠纹将纹饰分为内、外两个区。内区为主纹饰区,以高浮雕工艺塑造了瑞兽,它们有蹦蹦跳跳的,有躺下的的,有趴着的,还有娱乐打闹的。
一面小小的铜镜,真是凝聚了工匠那颗细致的心。他们用纹饰展现出它的精致,让铜镜不仅可以照人,更是让它在外观上精美有样子,展现出那个时代的美?
总之,博物馆在大多时候只会向人们展示,文物最有价值的一面,而现在的我们也很幸运,可以通过很多迹象找到早期人民给我们肯留下的遗迹。
那么,朋友们去博物馆的时候有留意过么?它们有着怎样的特点呢?如果喜欢,可以去博物馆看看,那里有不同纹饰的古铜镜。它们静待更多的人来观赏。
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